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山水画里的PS笔刷——皴法 极简艺术史腾博会官

来源:未知 编辑:腾博会官网 时间:2018-01-15
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  好久没跟大师唠嗑儿艺术史了,很多伴侣感觉中国山川画太难懂,终究汗青沉淀太深挚,要一口吻消化完实正在不易,实恰是“门外汉看热闹,内行人看门道”。今天萃花就测验考试以小见大,来说说山川画的此中一个门道——皴(cūn)法。

  什么是皴法?“皴”本意指皮肤冻伤,有了裂痕,引申为“皴法”,即表示山石、峰峦和树身表皮的脉络纹理的画法,其实就相当于我们PS软件里的笔刷功能。

  没有PS的年代,画画是一笔笔认实磨出来的,下面跟着萃花一路来看看保守山川画的皴法成长小史吧。↓请将手机横屏查看

  回首历代山川画,稍加对比会发觉,正在唐代以前,我们的山川画根基都是勾线填色的逛戏,虽然能够通过颜料的干湿、浓淡表示明暗暗影结果,但纹理质感方面的表示力仍是较弱。(虽然人家技术少,但仍然比绝大大都人画得好呀)

  正在萃花这等常人看来,唐代的山川画其实曾经画得相当不错了,然而画家们总能不竭推陈出新,冷艳人们的眼球。五代期间皴法呈现后,山川画的面孔有了质的提拔。

  五代是山川画成长的主要期间,一些画家深切大天然写生,北方的崇山峻岭,江南的秀丽山水是绘画创做的次要题材,前者以荆浩、关仝(tóng)为代表,后者有董源、巨然。皴法也有较着的南北差别——北斧劈,南披麻。

  北方多崇山峻岭,山势高峻陡峭,画山天然也要有气场,于是呈现了斧劈皴,即采用毛笔横扫,用笔极无力度,表示山脉坚硬,仿佛用刀斧劈砍过一样。正在五代画家荆浩的山川画,曾经能够看到“斧劈皴”的雏形,及至宋代李唐、夏奎等画家,斧劈皴被屡次利用。

  南方风光秀美,山体平缓,画法也取北方分歧,采用披麻皴,亦称“麻皮皴”,由五代董源创始,由于像一排排麻绳披正在上面,故曰“披麻皴” 。披麻皴长于表示江南土山平缓精密的纹理,董源多运短披麻皴,巨然喜用长披麻皴,董、巨所创江南山川画派系即以披麻皴为显著特点之一。

  并没有下雨的雨点皴:也叫豆瓣皴、刮铁皴,之所以叫雨点皴,不是说画下雨天的风光,而是笔触形似雨点小粒,聚点成皴,仿佛聚沙成山。使用雨点皴最出名的是范宽,他的皴法被人称为“枪笔”,粗笔实按虚出,顿挫无力,能充实表示出石体的特点。

  烟雨蒙蒙的米点皴:米点皴由米芾所创,他察看长江沿岸雾雨蒙蒙的云山烟树气象,遭到开导,用水墨点染山体,每点如卵形,浓淡交织,表示草木葱翠,烟雨迷漫。米芾的点形阔大,称大米点,米友仁画出的点形略小,称为小米点。

  钉头皴:顾名思义,外形如铁钉头,也称做泥里拔钉皴,据《芥子园画传》引见,是江贯道从巨然山川中变化出来的。钉头皴多被用正在为山川画近景的点苔上,按照画面结构的需要又通过浓淡干湿、近大远小等分歧的体例来表示远山树木丛荣的感受。

  元代山川画是另一个高峰,一批文人士医生不肯出仕,寄情于山川,山川技法正在前人的根本上继续成长立异,呈现了荷叶皴、解索皴、牛毛皴、折带皴等。

  披麻皴变体之荷叶皴:从峰头向下屈曲纷披,形如荷叶的筋脉。赵孟頫以“复古”来改变南宋画院的弊习,山川常以荷叶皴表示,代表做品《鹊华秋色图》等,做品中山岳的最高处为起点,一线垂曲而下,然后摆布延长干线,以此表示山脉的崎岖变化。

  披麻皴变体之牛毛皴:因状如牛毛而得名,使用毛茸茸的细笔,如牛毛之慎密,近于短披麻皴。“元四家”之一王蒙善用牛毛皴。

  披麻皴变体之解索皴:披麻皴的变体形式,将笔势较划一的披麻皴,改变为矫捷、交叉的线条,行笔屈曲稠密,就像一团纠结着的绳头,下面分化开来,以暗示山的脉络纹理。

  披麻皴变体、洁癖患者的折带皴:外形似折起的带子,“元四家”之一的倪瓒所创,他取法董源,易披麻皴的圆势为方折,开辟了山川画的表示力。倪瓒本人有洁癖,画画也惜墨如金,折带皴以侧峰干笔画出,多留白,毫不像其他画家那样画得密密层层的,画风很是好认。

  明清期间也是绘画理论的收割期,明代汪珂玉称皴法为“皴石法“,并总结了名画家的皴法计有十四种。清代郑绩《梦幻居画学简明》正在“论皴”一章中提出“前人写山川皴分十六家”,也有人总结出三十六种。

  画坛以至还呈现了原教旨从义,清代龚半千正在《画诀》认为,只要披麻、豆瓣、小斧劈为正宗,其余都是旁门左道……

  其实无需纠结到底有几多种皴法,所有技法皆是为内容创做办事的,正如清代画家松小梦所言:“皴法名目,皆从人两眼看出,似何形则名之曰何形,非人生制此形此名也。“

  近代山川画正在保守皴法的根本上又有新的创制,如傅抱石正在保守的“乱柴皴”的根本上融合了本人的笔法创制出出名的“抱石皴”,陆俨少“墨块皴”,邱汉桥的“锤头皴”。

  抱石皴:一种大适意的笔法,它融汇披麻、解索、乱柴、牛毛、卷云、折带等皴法形式又加以提炼,使用破笔散锋,构成一种离合分明、趁热打铁的艺术手段。听说傅抱石受沉庆金刚坡风光的影响,而自创出了“抱石皴”。

  大天然巧夺天工,山川的皴法天然也千变万化,纷歧而脚,一幅画也可能不止一种皴法,而是多种并用,创制出丰硕的视觉结果。我们看画时,不要只局限于分辩某某皴法,也要纵不雅全局,走进画中,去感触感染山川意境之美。

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